Netsch)率先设计了一种称为场论的设计系统。该方法源自建筑师在美国空军学院Cadet教堂(1963)上的工作，采用大小比例的几何图形(通常是旋转的正方形)来制定结构的计划。
该理论为Netsch在接下来的几十年中的工作提供了信息，包括伊利诺伊州芝加哥大学的行为科学大楼，迈阿密大学美术馆和芝加哥大学的雷根斯坦图书馆。1970年代初期，他还运用场论方法将这种方法带回家，并在芝加哥旧城区附近设计了自己的房屋。内茨(Netsch)和他的妻子，西北法学教授以及伊利诺伊州政治家黎明·克拉克·内茨(Dawn
Clark Netsch)是多产的艺术收藏家，汇集了罗伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)，罗伯特·马瑟威尔(Robert
Motherwell)，克拉斯·奥尔登堡(Claes Oldenburg)等人的作品。随着时间的流逝，这座房子成为了艺术和设计的展示厅。
“他真是个大人物”，SOM的咨询合伙人布莱恩·李(Brian
Lee)说。他曾在Netsch于2008年去世，2013年与妻子去过，参观了Netsch的住所。
“
[Netsch]很大而且很固执，但所有的东西都与设计有关，不仅涉及项目设计，还涉及生活设计。当我看到这所房子时，我开始将两个人和两个人放在一起：那个人和他度过个人生活的地方。”
多年以来，麦肯锡公司(McKinsey&Co.)的负责人威尔·福雷斯特(Will Forrest)和经营沃尔特·史密斯(Walter E.
Smithe)家具公司的家族成员马克·史密斯(Mark
Smithe)都会定期通过房屋并惊叹于其外观。但是，福雷斯特(Forrest)喜欢他们在一家改建工厂中的公寓，并与史密斯(Smithe)达成协议，只有在它变成“建筑纯净”的东西时才能搬家。
当他们得知房屋即将上市时，他们弄清了经纪人是谁，并最终在2014年看到了内饰。
“一旦我们这样做，我们就共同决定了这正是我们想要的，” Forrest说。“我们没有看过其他房屋。这是第一个，我们立即被击倒。”
Lee表示，Netsch最初设计的是他负担不起的高科技房屋。
“他必须重新组队，”李说。“他在考虑房子的流动性时会围绕厨房和小浴室的核心元素来组织空间。设计变成了两层砖砌的三层砖砌房屋，三面都是砖块。李说，内部空间“打开前门，升起并落下时遇到的水准螺旋上升。”
窗户的摆放位置是精确而刻意的，可以从外部提供私密性，但可以欣赏到壮观的景色-附近教堂的尖顶汉考克大厦(Hancock
Tower)-内部光线明亮，还有李说当时喜欢冒险的天窗。空间由坡道和倾斜的楼梯连接，核心部分顶部的两个平台像摩天大楼一样向上伸出，进行雕塑作品，只能通过梯子进入。
Lee说：“几何形状产生了一系列古怪的空间，他认为这增加了对该项目的兴趣和亲密感。”
最终增加了电梯的房子也使这对夫妻得以老龄化。
当福雷斯特和史密斯搬进家中时，他们花了一些时间住在这个空间里，并评估他们可能想要做出的改变。九个月后，他们决定专注于内部更新以刷新一些空间，而对架构几乎没有任何处理。
这对夫妇接近了SOM。“去SOM的粗略想法是，看到了Netsch设计的一些建筑物，它们是非常复杂且基于理论的设计，”
Forrest说。“我们不确定一家正规的建筑公司是否会理解现场理论……他们可能对事物的现状以及如何实施必要的变更以应对房屋这一事实并不敏感。才40岁。”
Lee和SOM的团队深受Forrest和Smithe对房屋的热爱所感动。这对夫妇希望调整一些更实用的区域(厨房，浴室和壁橱)，但保持几乎所有其他功能不变，同时将重点放在建筑特征而不是艺术品上。对于Forrest来说，建筑本身就是一件艺术品。
没有艺术装饰的空间让李感到惊讶和启发。
他说：“我认为这就是威尔和马克的事。”“他们看到了边缘大墙的建筑质量，精心放置的窗户和上方天窗的光线质量以及空间的宁静。”
本杰明·摩尔·尚蒂伊·蕾丝(Benjamin Moore Chantilly
Lace)在墙壁上涂了一层新鲜的油漆，厨房成了新家电，橱柜和台面的住所。楼上的半个浴室焕然一新，楼下的主浴室进行了更新，但仍保持其配置，直到其下沉式淋浴的形状和大小。Lee和他的团队扩大了主卧室的壁橱，拆下了书架以露出更多的墙壁空间，并拿出了电梯。
李说，当房子盖好后，Netsch就能以最小的扶手逃脱。“他将家具或盆栽植物，或大烛台或烛台之类的文物，或雕塑放在这些悬垂物和平台的边缘上。”为了进行翻新，SOM设计了一系列与建筑无异的扶手，并且感觉就像他们一直在那里。
福雷斯特和史密斯还想参考Netsches对艺术创作的承诺。他们委托了Luftwerk，艺术家Petra Bachmaier和Sean
Gallero的合作作品，通过装置探索光和色彩，并将其投射到起居区的纪念墙上。
“这是一种纪念他在墙上展示用例的用例的方式，” Forrest解释说。
装修工作于2017年完成，整个家具都是有目的的稀疏。“我和我丈夫开玩笑，不笑，除非我很漂亮，否则我不会感到舒适，而他(觉得)除非它很舒适，否则我并不舒适，”福雷斯特说。“在中间，实际上实际上只有几个地方可以见面，这就是为什么我们没有很多家具的原因，即使他是一家家具公司的所有者。”
SOM在设计某些作品时提供了帮助，例如客厅的沙发和主卧室的边桌，并选择了其他可与建筑相辅相成的物品。
福雷斯特说，即使过了五年，他们也从来没有一天不会惊叹于这个家。他说：“灯光一直在变化和变化，您正在不断寻找欣赏它的新方法。”“整个房子的设计目的是在一天中的有趣时间或季节的不同时间将光线照射到令人惊讶的地方。”
福雷斯特补充说，他认为房屋的内部特征比外部特征更为独特，尽管正如李所说，房屋就在角落。“它作为居住的住宅非常好用，就移动，放松，娱乐和居家而言，我们永远都不会想到。”
Lee说，它之所以起作用，是因为房屋的新主人意识到了该结构的真实性，并推动了其精神的保存。他说：“这是另一组可以住在房子里的人，但实际上他们几乎是该建筑的看护者或管家。”
